在棉花田的孤寂

昨晚到實驗劇場看了台灣人力飛行劇團黎煥雄導演的《在棉花田的孤寂》（Das la solitude des champs de cotton）。

劇本深具文學詩意，哲思的辯論弔詭而優美，從演員口中說來，激昂而狡詐、諂媚而憤世，買賣的場景在廢棄的破舊街區，人穿戴整齊似紳士卻也披著動物的獸皮，拉扯繫在頸上的鐵鍊讓買賣成了交易防衛戰的人獸拉扯，看似文明卻野蠻，似乎理性卻縱情。商人成了顧客、顧客成了商人，貿易交換的行為無所不在，無止盡的在生活中的每一個場域中持續上演。

但用文字和語言進行買賣，這些交易就落在無形的意識裡，隨著語音手勢的流動而融在舌尖唾珠裡。以是，交易不成交易，是偽交易，它可以是眼神的拉扯和意念的角力，直指了交易的本質—欲望的滋生品。

但音樂很有張力，相較演員很認真奮力的演繹台詞，適切地襯出慾望在心中流轉的掙扎和意志在腦海對抗的高低起伏。

舞台左上方，光線陰暗懸掛在一旁的豬隻肉體更顯交易行為的血腥與慾望的赤裸。右後方蒸散氤氳似的陰溝，成了商人和顧客慾望墜落和蒸騰的空地，無聲亦無所遮掩。

只是整場戲看下來，演員疲勞轟炸的台詞連珠砲般發射呶呶不休，來不及思索其中的意義，下一句的辯析又接踵而來，應接不暇的襲擊下，頭昏腦脹。語言，成了同頻的無意語音，一個閃神就成了睡意襲來的催眠曲。

文字會讓人思索、語言會讓人醒覺，但是當串連的文字和絮絮不休的語言不間斷的向我們襲來時，思索和醒覺的片段就隨語音的逝去而支解在空中，不具效能。

但最後的結尾讓人欣賞，兩柱上的鮮豔紅血流淌而下，纏鬥到最後要用什麼武器來對抗？從未接觸過戈爾德思的（Bernard Marie Koltes）的劇本，但卻覺得戲的嘎然而止讓人反而驚醒過來，推究買賣的本質和語言的辯論來看，虛無沒交集的結果，最後可能終只落得各種暴力的對峙。不知這是導演或是戈爾德思的看法？

這是昨天看《在棉花田的孤寂》的感覺。

 

 

 

 

2010/06/13 17:05