整場戲，只能說有時看得精神不濟（戲本身加上到場前還忙著），但有時又看得饒富趣味，穿插的場次間，要花點心思用心看，但沒看到或看不懂得的部分，就隨性搭著看得懂的部分理解，整場戲有如夢境跳接，全是一派後設小說況味。有意思的演導戲劇接力，不斷跳脫又跳回的串連，考驗的可是我見著的和見不著的想像、聽懂的和聽不懂的揣測、看清的和看不清的舞台聯想？就是一座座城市的隱藏、消失、存在、未誕生和已滅亡，一切都是記憶的儲存和刪除，似無其他。
戲一開場，很有戲味，布幕是很像飛天的繪圖，還是那是薩滿教的圖樣？我不是很清楚，但是有一種中國情調與異國風情的融合味。接著，由忽必烈和馬可波羅對話，展開這趟城市間與城市間的旅程，主軸由書發展而來。很有當時閱讀的新奇感。而書，當時看來只覺精彩，想來已經十餘年了，內容幾已忘記泰半，但是哪些從馬可波羅口裡形容的美好城市，我們自身城市的倒影，戰爭毀滅的城市，人類慾望貪婪的城市，漂浮於空中和掩埋於地底的城市們的身影。現在回想的當下，忽然看懂了當時似懂非懂的戲，一下子，戲裡頭所建構的透明和朦朧城市，殘缺的和轉動的舞台，忽然都具體了起來。
音樂是這齣戲很重要的一個元素，優美且有張力。覺得請來主修聲樂的女主唱扮演一角，是演劇中的卡珊德拉、茶花女、朱麗葉、都很有另一番對比的美感，對照出人們的愛情與血腥、親情與暴力、理智與戰爭、脆弱與自私……只是，舞台設計零碎，雖然我不喜歡，但也許是以設計成廢墟和不完整的切割圖片，置一圓形轉盤於中央來代表了城市和夢想的不連續、記憶的錯雜和時空的穿梭。以一貫穿虛實間的幕少女自由遊走於時空中，讓我們在戲中模糊了一切的疆界，包括時間和空間，善與惡的絕對二分，尤其是：城市是一地人的集體記憶，當歷史的時空疆界模糊了，空間的疆界也隨之消失不見。
車城解放軍的挾持演出現場，是戲裡頭很棒的一場戲，別出心裁，是我第一次參與大型劇場互動，整個戲劇廳如同被搬移至車城事件現場，讓人耳目一新、很是震撼。接著，一個個的城市裡，繼續流轉的故事，也是小島上的座標台北城，哪天這個城市會毀滅在我們自己的手中呢？在不同信仰、種族、意識型態下的鬥爭中摧毀呢？看不見的城市是曾經存在還是從未存在？當一座城市已然消失時，這些存在的過往又有何意義呢？
魏英娟的小兔子，有熱絡城市活力的戲劇效果，有一點嘲諷和逗趣，讓厚壓壓的夢境和戰火有了喘息的空間，讓我想起愛麗斯夢遊仙境的小白兔，不斷的在故事中漫遊，變身成很多個角色，即使是帝王和反抗軍，都有著詼諧和荒誕的意味。而盲人手風琴的旅行者角色，更讓人驚喜！因為我在門口等待時，正碰上兩位視障朋友也來聽戲，看了戲後才知道原來看不見的部分這樣多，即使我們有著睛亮雙眼，睜大眼睛亦是灰黑一片，看的見的和看不見的地帶，同時掌握於心和眼。
「象徵的象徵」這個概念太有意思，到底一切的象徵象徵什麼？尤其城市裡的許許多多標竿建築，象徵的意義又是什麼？在這個戲劇院所在地的中正紀念堂裡，這個最近鬧的沸沸揚揚的象徵意味更是令人玩味。被遺忘的城市記憶，或特意被消滅的過往，所有的祕密任務，在不同的時空中都象徵了什麼？一切都可能瞬間改變。而當文件、建築物會隨著現實環境改變意義，變得都不可靠時，我們把一切託付給記憶，而記憶呢？又是那樣脆弱，當我們再睜開眼、再邁開腳步時，記憶又隱然蒸發，無從思量起！
所以一切的一切需要書寫，需要包起行囊貼近土地，行走之後，首幕「出城」，繼之終了，仍是「入城」，寫下流浪者的旅行故事，親自置身進入一座又一座的城市。這是馬可波羅、也是忽必烈，還是你和我，這是戲劇結尾，也是《看不見的城市》本書太精彩了，那些穿梭交織的文字，讓人無法從文本中離開。當然，無論哪一種演出，好像無法映照出書裡的意識想像，也無法赤裸呈現書中的魔幻之城。因此，以書中的馬可波羅和忽必烈開始故事，以書中的結尾鼓勵我們在現實的地獄之城中存活，倒是讓人在看了戲之後，仍有勇氣走出劇院大門在城市裡遊走，瞧瞧這座城市的灰濛天空。
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